1. 間金色手表會不會難看

金色的首要不適合黃色皮膚的人，因為顏色太過接近就會顯得不是那么好看，如果你皮膚比較白細的話，帶金色的手表應(yīng)該會很好看的。

2. 手表間金還是純色好看

什么是琺瑯表

用簡單的語言來說，就是在表盤或懷表的外蓋和背部等，鑲飾有琺瑯工藝的鐘表?，m瑯的主要原料，稍稍對材料學有知的人都知道，這些附著在金屬和瓷器等物件上的釉質(zhì)的基本成分主要是石英、長石、硼砂和氧化物，和日常的玻璃屬于同類物質(zhì)?，m瑯表的原料并不是名貴之物，但經(jīng)過能工巧匠之手后，一個個雅致明艷的琺瑯表就成了難得的藝術(shù)佳品?，m瑯有玉的溫潤、珠寶的光輝、骨瓷的細致，最重要的是這種材質(zhì)歷久彌新、不會氧化褪色。即使經(jīng)過上百年，琺瑯明亮的色彩也不會褪卻，它們就像逃脫了時間的法則，得以永遠年輕。這門古老技藝的傳人越來越少，據(jù)說如今全世界掌握琺瑯技藝的只有十人左右。

琺瑯表自明代晚期傳入中國，深受清朝雍正、乾隆皇帝的喜愛。清朝時，中國是當時世界鐘表市場的最大買家。當時，西洋鐘表廠商迎合中國人的口味設(shè)計鐘表，清朝的工匠們也因此開始研制鐘表，所以清朝時在中國留下了豐富的歐洲鐘表，同時也留下了屬于各個國家不同時期的文化與藝術(shù)風格。這些鐘表主要來自英國、法國、瑞士等，成為中國琺瑯表收藏市場的主流。 　瑞士懷表大部分為迎合中國消費者而特制，外觀精美，造型多樣，除常用的圓形，還有扇形、鎖形、果實、昆蟲等造型。表殼一般采用金、銀、銅等材質(zhì)，有的在表殼上繪人物、花卉、鳥獸等琺瑯畫，并鑲嵌珍珠、鉆石。

琺瑯工藝主要分為五類

1、素色琺瑯

顧名思義就是整塊琺瑯都是一個顏色，這樣的琺瑯表制作起來也不是想象的那么簡單，純色自然貴在純字，所以瑕疵和雜色都是素色琺瑯的勁敵。

素色琺瑯一般有三種，純黑、純白和透明彩色。這其中，純黑與純白都是難度較高的顏色，要追求這樣極致的顏色，就必須要一層層繁反復上釉反復燒制，這樣顏色出來才能達到高標準的純度。而透明色琺瑯則在燒制成功之后還可以在上雕刻花紋，讓素色琺瑯也不顯得沉悶。

品鑒方法：

你要評判其好壞的標準就是手握目鏡細致查看，有無氣泡有無瑕疵有無砂眼……總之一切不該出現(xiàn)的都不應(yīng)有。需用肉眼辨識的就是顏色的飽和度。

至于透明彩色琺瑯，除應(yīng)向檢察黑白琺瑯那樣仔細查看瑕疵外，還應(yīng)注意琺瑯之下金屬底胎上的雕刻花紋，是否精美細膩，讓素色琺瑯也不顯平淡無味。而透明度的觀感則可與有色寶石的透明度作為依據(jù)，自然透亮便是好的。

需要特別說明的是，有些素色琺瑯燒出了珍珠母貝或歐珀的光澤，那么此類琺瑯的評判標準就以越接近自然實物的色澤越好。

2、微繪琺瑯(畫琺瑯、彩繪琺瑯）

所謂畫琺瑯，也就是用琺瑯彩直接作畫，它的工藝是胎胚先燒上一層不透明的琺瑯釉作底層，而后再繪畫，入窯燒制而成。彩繪師要用特制的針筆，以高倍顯微鏡放大作為輔助工具，用幾個星期甚至幾個月細心繪畫。再用高溫焙燒，讓色彩不斷加重，直至發(fā)出奪目的光彩。因為每種釉料受熱后顏色變化不同，往往需要多重上色搭配多重燒制才能完成。

從18世紀開始，畫琺瑯在琺瑯表上得到了充分的演繹。當時的琺瑯表多為掛表，精美玲瓏，典雅高貴。按施彩的部位劃分，有單面、雙面與內(nèi)畫三種；按所表現(xiàn)的題材劃分，有美女、人物、動物、風景、圣經(jīng)故事、戰(zhàn)爭場面和風土人情，在這些題材之中尤以美女圖居多。制表人為了裝飾琺瑯表的富貴氣，還常常采用珍珠鑲嵌邊圈，或?qū)⑼饪蚴┮早Y金工藝，來突出畫琺瑯的欣賞性?，m瑯表的胎骨多以銅質(zhì)鎏金，也有一些銀質(zhì)品，但金質(zhì)的就極為少見了。當時的琺瑯表通常都配以銀鏈，珍貴者還要施以琺瑯。我們所能見到的西洋琺瑯表，一些是地地道道的進口貨，但也有不少是胎胚進口到中國后繪制燒成，這些大多是乾隆年間的老古董。

17世紀末，畫琺瑯由西方傳教士和商人帶入中國。其中微縮彩繪琺瑯是日內(nèi)瓦制表七大工藝之一。在18世紀末，日內(nèi)瓦的琺瑯大師創(chuàng)造出“無色透明釉彩下的繪畫”，以其藝術(shù)創(chuàng)造的精確和經(jīng)久不變的迷人外表著稱。微縮彩繪琺瑯先在金屬表盤上覆蓋一層抗變形的琺瑯釉，燒制出沒有一點瑕疵的盤面。彩繪師在表面涂上數(shù)層白色琺瑯釉，才開始繪制。彩繪師要用特制的針筆，以高倍顯微鏡放大作為輔助工具，用幾個星期甚至幾個月細心繪畫。再用高溫焙燒，讓色彩不斷加重，直至發(fā)出奪目的光彩。因為每種釉料受熱后顏色變化不同，往往需要多重上色搭配多重燒制才能完成。完成一塊微縮彩繪琺瑯面盤遠比裝配一枚陀飛輪機芯還難上許多，需要漫長的時間，過程中有很高的淘汰率，而且培養(yǎng)一名彩繪師比制表師要困難的多，種種這些造成了微縮彩繪琺瑯表價值居高不下。積家（Jaeger LeCloutre)是少數(shù)成熟運用這種傳統(tǒng)技術(shù)的品牌之一。

品鑒方法：

制作時，在厚1 毫米，直徑30毫米左右的表盤上，工匠師會先上一層白色琺瑯，該材料因熔點極高而具有極為堅硬的質(zhì)地。表盤首先經(jīng)過約900°C 的高溫燒制，以便能夠經(jīng)受后續(xù)的火爐燒制工序。

工匠師將白色琺瑯基底作為“背景畫布”，使用由兩三根貂毛制成的畫筆描繪出各種圖案的輪廓，然后使用倍數(shù)較高的放大鏡，以微型畫的形式再現(xiàn)原作的整體氛圍和情感波動。這需要運用選定色彩細膩地勾勒出順序精準的連續(xù)點，從較柔和的色彩向純凈亮麗的色彩逐漸遞進。彩繪琺瑯使用的超細粉末和顏料需要與百合花油等油料混合，以提高其延展性。大約經(jīng)過20 次800°度的高溫燒制后，彩繪最終成型。在這些步驟中，熱量使色彩呈玻璃狀及漸變趨勢，變得更加炫目濃烈。琺瑯師的經(jīng)驗起到?jīng)Q定性的作用。燒制次數(shù)必須根據(jù)材質(zhì)的類型和數(shù)量精密計算，而精確的燒制時間則是各工匠傾心保管的重要秘密。完成最后一道工序前任何差錯都可能發(fā)生，因為琺瑯極為脆弱，有時甚至難以熔化，每次從火爐中移出時都可能發(fā)生損裂。因此，冷卻過程需要工匠保持巨大的耐心，，以避免因溫度驟降而產(chǎn)生的壓力對琺瑯造成致命損壞。

任何一個細小的錯誤都可能會導致無法挽回的損失，迫使工匠們不得不從頭開始。完成彩繪琺瑯工序后進行最后一次燒制(800°C 高溫)，通常會涂上兩至三層含透明琺瑯的加工熔劑，以防止成品出現(xiàn)老化跡象。然后使用油石進行細磨拋光，再依次進行最終玻璃化處理和拋光處理，賦予作品耀眼靈動的光芒。所以，一只好的彩繪琺瑯表動輒百萬、千萬也不足為奇。

3、掐絲琺瑯

掐絲并不是很難，而是熟練工種。方法就是用金屬絲在表盤勾勒出既定的花紋，在固定在胎上，再把準備好的各色釉料填充在花紋的框架內(nèi)，再入窯反復燒制。直至釉質(zhì)層到適當厚度，再在上進行打磨和鑲金等工序。這類琺瑯主要看金屬掐絲與琺瑯結(jié)合出是否干凈沒有異色，銜接處是否不露其他材料的顏色。

掐絲琺瑯難在金屬絲線的細致上，圖案的面積愈小，制作金屬細線的難度愈高。最后還需要一個相當精巧的打磨過程，必須將凸起的金線磨平，表面會變得光滑，金線更添光澤，使琺瑯表面散發(fā)迷人的閃爍光彩。由于掐絲琺瑯的制作過程極其復雜，自1950年代后僅剩少數(shù)頂級制表廠還有能力制作。除了精湛入微的工藝，圖案和色彩展現(xiàn)出的雅致和靈性充分顯示出這些表的藝術(shù)價值。

品鑒方法：

鑒賞掐絲琺瑯時需要注意的是金屬掐絲與琺瑯的和諧相融，結(jié)合處是否自然無異色，因為琺瑯師將金屬絲固定在金屬胎上會選用不同的材料，有用焊接有用膠水有用釉料還有用獨家秘方的，不管用什么，只要是合適的正確的方法，都會在成形的作品上不露痕跡，而經(jīng)驗不足的琺瑯師難免出現(xiàn)粗糙的掐絲、銜接處的露色等狀況，此類情況造成的后果就是作品一文不值，因為琺瑯師的基本功都未及格又何談價值。

4、內(nèi)填琺瑯

內(nèi)填琺瑯的工藝與掐絲琺瑯相似，但比掐絲更生動，由于填燒的釉質(zhì)層部分厚度不同而呈現(xiàn)的更立體更多形態(tài)。另一類則是在金屬胎上雕刻出精細的花紋，在填燒各色透明釉，這樣各色相映，更美觀。內(nèi)填的關(guān)鍵就在于填充的琺瑯是否溢出，好的內(nèi)填琺瑯當然是嚴絲合縫的。

品鑒方法：

內(nèi)填琺瑯多被用于想要呈現(xiàn)多種工藝相結(jié)合的琺瑯作品，因為內(nèi)填是最好表現(xiàn)立體感的琺瑯工藝。常與精雕、掐絲相結(jié)合。評斷這種工藝的好壞關(guān)鍵要看它在整體作品中的協(xié)調(diào)度，是否突兀。而與金雕邊緣的緊密結(jié)合嚴絲合縫也是需要重點注意的，好的琺瑯師絕對不會讓內(nèi)填琺瑯的部分溢出來，這是山寨工匠的三腳貓功夫才會犯的致命大錯。

5、大明火琺瑯

是一種極為罕見的工藝，需在同一琺瑯上涂上多層色彩，再以爐火焙燒加固。大明火琺瑯是需要巧手與巧思的藝術(shù)，是色彩與溫度的游戲，是藝術(shù)與工藝的雙重嚴格要求，表盤上有多少色彩，就要經(jīng)歷多少次熊火的洗禮。上色時把握由淺至深、由暖色調(diào)開始的順序，每次上色同一色系。上完一個色系就送入800度的窯內(nèi)燒制讓琺瑯融化，取出后再自然冷卻，冷卻后繼續(xù)上色。每一次上色都要如此重復三遍方能真正上色完美。

品鑒方法：

大師之所以被稱之為大師，一定有其被業(yè)界肯定的過人技藝及過硬作品，所以他們的作品大多被打上品質(zhì)保證的印記，身處大師級別的琺瑯師也不會做出自毀聲譽的作品留世，所以當你想買極具價值的琺瑯卻又沒有足夠眼力經(jīng)驗時，大師的作品是條捷徑。

3. 間金的手表好看嗎

浪琴間金款的手表沒有那么容易就掉色，如果在使用過程中遇到酸、堿、鹽或腐蝕性氣體，鍍金層的保持年限將大幅度降低。外觀棱角易受摩擦部位較容易褪色。

間金是精鋼和鍍金相間而成。一般來說，鍍層是牢靠的，但是如果長期接觸化妝品，香水和汗水之類的高揮發(fā)腐蝕物，時間長了也會令愛表顏色暗淡，所以每日佩戴后要注意用軟布清潔。

高檔品牌手表的鍍金工藝和普通飾品的鍍金不一樣的，手表沒有飾品那么細節(jié)，表的鍍金比較厚重，結(jié)實，除人為，金屬等重傷害以外，日常生活中配帶幾十年是不會掉的。

4. 間金手表掉色嗎

金色的手表如果使用不當或佩戴方式不對的話，是會掉色的。

如果遇到金表出現(xiàn)掉色的情況，那么很有可能是所處環(huán)境造成的現(xiàn)象，也有可能是因為汗水和灰塵作用下出現(xiàn)了掉色的現(xiàn)象。所以我們?yōu)榱吮苊饨鸨淼羯?，那么日常保養(yǎng)是很有必要的。比如日常不要經(jīng)常摩擦金表，還有在佩戴時要注意金表盡量不要接觸到酸、堿、鹽等物體。

5. 間金色手表給人什么樣的感覺

銀色盤面怎么能少的了真力時呢？

精致、有型的真力時銀盤腕表給人另外一種經(jīng)典印象。

就像這款忠于真力時傳統(tǒng)的經(jīng)典腕表設(shè)計風格的03.2020.670/01.C498腕表一樣。40毫米的精鋼與弧形表盤相互映襯，給人一種流暢線條的精致之美，金色琢面時標、金色時分針與銀色表盤的色差較大，提高了觀時效率。

6時標處的日期顯示窗與12時標處的品牌系列l(wèi)ogo展示了腕表的獨特內(nèi)涵與魅力。

其藍色秒針亦是這款腕表較為顯眼的一大亮點。整款腕表看起來極致美觀，具有現(xiàn)代都市氣息。

6. 金色手表好看嗎

這個要看個人喜好，銀色比較低調(diào)色，好搭配衣服包包，金色比較亮麗，適合手比較白，比較個性一點的人戴

7. 金色手表會不會太俗氣了

皮膚不是很白的話我個人覺得不要帶太艷麗額顏色，比如亮粉色、橘黃色、大紅色、亮黃色等。

在就是深紫色、咖啡色、黑色、灰色也不太好看。

如果我推薦的話，建議選擇寶石藍色、玫紅色（顏色要正，可千萬別是那種俗氣的亮粉色）、白色、銀色、金色的表帶或手表比較好哦！很提膚色呢~我個人其實是做美甲很多，所以對這個顏色比較敏感。

8. 手表間金色好看還是銀色好看

午夜色表殼，仔細觀察會有一種極深的藍色的質(zhì)感，綠色表殼顏色偏深，不仔細看的話反而會有一種接近黑色的質(zhì)感，也能比較好地融入日常搭配。

星光色表殼則與 iPad mini 的星光色類似，相比之前的銀色表款色彩的層次表現(xiàn)更加出色，不同光線之下可能會有金色或者粉色的呈現(xiàn)效果。

9. 金色的表好看嗎

浪琴女表嘉嵐金色好看

含蓄與時尚之美的浪琴嘉嵐手表，在忠實保留所有浪琴表早期特質(zhì)的基礎(chǔ)上，融入了各種現(xiàn)代精髓，對浪琴表的核心價值觀做出了完美詮釋。